Printemps du cinéma

Par J.V

Le pitch

Par J.V

Le pitch

Dans une Amérique livrée à la guerre civile, un petit groupe de journalistes tente de rejoindre Washington…  

Ce qu’on en pense

Bienvenue dans l’Amérique du deuxième mandat de Donald Trump… Ou d’un de ses successeurs.  Ancien scénariste de Danny Boyle,  Alex Garland ( Ex Machina , Annihilation ,  Men) filme un pays en guerre… contre lui même. Avec un réalisme cru qui fait peur.  Les scènes d’affrontements armés sont spectaculaires et glaçantes.   Témoins du carnage Kristen Dunst et Cailee Spaeny (Priscilla) tracent la route sous les tirs des ennemis de la liberté d’expression. Anticipation ou dystopie ? On prie pour que ce ne soit qu’un simple cauchemar.

Par J.V

Le pitch

Melissa (Hafsia Herzi), 32 ans, surveillante pénitentiaire expérimentée, s’installe en Corse avec ses deux jeunes enfants et son mari (Moussa Mansaly). L’occasion d’un nouveau départ. Elle intègre les équipes d’un centre pénitentiaire pas tout à fait comme les autres. Ici, on dit que ce sont les prisonniers qui surveillent les gardiens. L’intégration de Melissa est facilitée par Saveriu (Louis Memmi), un jeune détenu qui semble influent et la place sous sa protection. Mais une fois libéré, Saveriu reprend contact avec Melissa. Il a un service à lui demander. Une mécanique pernicieuse se met en marche…

Ce qu’on en pense

Comme dans La Fille au bracelet, Stéphane Demoustier joue sur l’ambivalence de son personnage et sur la complexité des situations pour pousser le spectateur à la réflexion. Hafsia Herzi, dans un de ses meilleurs rôles, incarne à merveille cette jeune surveillante de prison, manipulée mais consciente de l’être, prise malgré elle dans une mécanique dangereuse. Le film tient en haleine en évitant les clichés sur la Corse et les poncifs du genre. Une réussite. 

Par J.V

Le pitch

Ours d’Or au festival de Berlin,  Sur l’Adamant ouvrait la trilogie de Nicolas Philibert sur la psychiatrie. Après un passage  à Averroès et Rosa Parks,  les deux établissements du pôle Paris Centre, La Machine à écrire et autres sources de tracas invite le spectateur au domicile des patients , où les soignants doivent parfois se rendre pour régler des problèmes d’intendance. Toujours à bonne distance, le réalisateur y filme le désordre,  qui fait écho à celui que les occupants ont dans la tête, la solitude,  mais aussi la constante recherche d’humanité de part et d’autre…  Une belle manière de conclure cette immersion dans la psychiatrie d’aujourd’hui.

Par Ph.D

Le Pitch

Lu, onze ans (Rosa Van Leeuwen), rêve de sa mère dans le lit de son foyer d’accueil. Celle-ci, dit-elle, est une célèbre cascadeuse hollywoodienne. Mais lorsqu’elle vient enfin lui rendre visite, Lu se retrouve malgré elle embarquée dans un road trip endiablé direction la Pologne. Elle se rend vite compte qu’avec Karina, sa mère (Frida Barnhard) , c’est tout ou rien. La réalité va rapidement les rattraper et les obliger à décider de ce qu’elles sont prêtes à faire pour rester ensemble…

Ce qu’on en pense

Un road movie mère-fille dans la voiture américaine décatie d’une mère bipolaire qui a laissé sa fille dans un foyer et la récupère à la sauvage pour l’embarquer dans un trip jusque chez sa grand mère dans la petite ville de Pologne où elle est née. Une réalisation inventive et un joli duo d’actrices pour un film sensible et attachant,  dans la veine du cinéma indépendant américain.