Dossier 137

Par Ph.D

Le Pitch

Ce qu’on en pense

La guadeloupéen Wil Aime s’est fait connaître par ses vidéos Youtube avant de faire un break de plusieurs années pour produire et réaliser son premier long métrage. Sorti en salles pendant deux jours,  puis hébergé sur Disney + (une première en France), le film risque de diviser les spectateurs,  entre les fans du Youtubeur  qui retrouveront le style de réalisation « libre » qu’ils ont apprécié au point de faire de son créateur un des leaders français de la plateforme,  et les autres. Faisant partie des seconds, on n’a même pas réussi à aller jusqu’au bout de ce  thriller interminable, réalisé comme un soap,  au scénario minimaliste, aux personnages caricaturaux, à la violence louche, aux dialogues plombants et à la musique de supermarché presqu’aussi envahissante que l’insupportable voix off du narrateur. Le jeu des acteurs (inconnus à part Wil Aime) est au mieux approximatif et la direction artistique inexistante permet au réalisateur de faire à peu prés n’importe quoi avec sa caméra. On a l’impression de regarder une partie des Loups Garous de Thiercelleux illustrée par un montage de scènes coupées dans des séries des années 80…

Par Ph.D

Le pitch

Le dossier 137 est en apparence une affaire de plus pour Stéphanie (Lea Drucker), enquêtrice à l’IGPN, la police des polices. Une manifestation tendue, un jeune homme blessé par un tir de LBD, des circonstances à éclaircir pour établir une responsabilité… Mais un élément inattendu va troubler Stéphanie, pour qui le dossier 137 devient autre chose qu’un simple numéro.

Ce qu’on en pense

En compétition à Cannes 2025 avec ce film sur une bavure policière traitée par l’IGPN, Dominik Moll a déçu ses fans. Difficile de reconnaître, en effet, la patte du réalisateur d’Harry, un ami qui vous veut du bien,  de Lemming et de La Nuit du 12 dans ce gros téléfilm-dossier solide mais sans originalité. Les récentes émeutes et la publication d’un nouveau rapport sur les violences policières et leur traitement par la police des polices, fournit toutefois prétexte pour réévaluer le film et conseiller tout de même de le (re)voir. Ne serait-ce que pour la prestation de la toujours parfaite Lea Drucker

Par Ph.D

Le pitch

George Fahmy (Fares Fares) l’acteur le plus adulé d’Egypte, est contraint par les autorités du pays d’incarner le président Sissi dans un film à la gloire du leader. Il se retrouve ainsi plongé dans le cercle étroit du pouvoir. Comme un papillon de nuit attiré par la lumière, il entame une liaison avec Suzanne (Zineb Triki) la mystérieuse épouse du général qui supervise le film. Mauvaise idée !

Ce qu’on en pense

Avec Les Aigles de la République Tarik Saleh termine en beauté sa trilogie du Caire . L’histoire de cet acteur iconique du cinéma égyptien (Fares Fares, parfait) contraint de tourner le biopic du président-dictateur et embarqué malgré lui dans un complot politique,  est d ‘autant plus effrayante qu’elle est on ne peut plus réaliste. Un thriller politique rigoureux avec lequel le réalisateur égyptien dénonce, une fois de plus, la dictature qui l’a exilé de son pays.

Par J.V

Le pitch

Les Dieux sont en colère contre Arthur (Alexandre Astier).  Après la destruction de Kaamelott, son refus obstiné de tuer Lancelot (Thomas Coussaut) précipite le Royaume de Logres à sa perte. Il réunit ses Chevaliers, novices téméraires et vétérans désabusés, autour de la Nouvelle Table Ronde et les envoie prouver leur valeur aux quatre coins du Monde, des Marais Orcaniens aux terres glacées du Dragon Opalescent…

Ce qu’on en pense

Alexandre Astier aurait-il perdu son mojo ? Le premier volet de Kaamelott au cinéma, en 2021 (lire la critique ici) avait déjà largement déçu les fans de la série TV. On espérait qu’il retrouve une verve Monthy Pythonienne pour la suite. Hélas, ce n’est pas le cas. L’adaptation hésite toujours entre fresque épique et burlesque télévisuel. On rit peu et l’intrigue est difficilement compréhensible si on n’est pas fan absolu de la série. La présence de nombreuses guests stars ne suffit pas à soutenir l’intérêt,  ni surtout à donner envie d’aller voir encore deux films du même acabit.