Histoires parallèles

Par Ph.D

Le pitch

En quête d’inspiration pour son nouveau roman, Sylvie (Isabelle Huppert) espionne ses voisins d’en face. Quand elle engage le jeune Adam (Adam Bessa) pour l’aider dans son quotidien, elle ignore que celui-ci va bouleverser sa vie et son travail. Jusqu’à ce que la fiction qu’elle avait imaginée dépasse leur réalité à tous…

Ce qu’on en pense

De retour à Cannes après la Palme d’or reçue l’an dernier pour Un simple accident, Ashgar Farhadi livre 13 ans après Le Passé, un nouveau film « français ». Après des années de films bricolés sous le manteau pour échapper aux radars de la censure iranienne, on avait presque oublié le niveau de maitrise technique et scénaristique dont pouvait faire preuve le réalisateur dans des conditions normales de production et de tournage. Avec son casting étincelant (Virginie Efira, Pierre Niney, Vincent Cassel Adam Bessa, Isabelle Huppert et même Catherine Deneuve dans un caméo génial face à Huppert) et son scénario foisonnant, Histoires Parallèles est probablement son film le plus ambitieux. Et le plus réussi ! Une mécanique de précision d’une incroyable fluidité, inspirée d’Hitchcock, de M. Hire (plusieurs fois cité)  et , surtout, de Krzystof Kieslowski, dont Farhadi remake très librement  Brève histoire d’amour. Au final pourtant, c’est surtout à Almodovar que renvoie ce mélo en forme de mille feuilles scénaristique dans lequel, comme en physique quantique,  le regard des uns (Huppert, Mera, Cassel) suffit à modifier la vie des autres (Niney, Efira). Epatant ! 

Par Ph.D

Electrique ! L’ambiance l’était sur la Croisette pour l’ouverture de ce 79e festival de Cannes, avec l’appel d’un collectif français appelant à la résistance face à l’appêtit monopolistique et aux visées politiques extreme droitières de l’Empire Bolloré. Symboliquement, le nom de Canal +, partenaire historique du festival et principal financier du cinéma français, n’a, pour la première fois  pas été applaudi… Heureusement, Pierre Salvadori a su trouver le bon voltage pour sa Venus électrique qui a illuminé l’ouverture de l’édition. En maîtresse de cérémonie, Eye Haidara a fait des étincelles, introduisant avec classe Peter Jackson qui a reçu la première palme d’or (d’honneur) de l’édition. En le voyant arriver sur la scène de l’auditorium Lumière, dans un smocking trop grand pour lui, on a mieux compris sa fascination pour les Hobbits. Il aurait pu en jouer un dans un des épisodes du Seigneur des Anneaux ! Les premiers films en compétition ont ensuite placé le festival sous régime de courant alternatif,  entre les premiers émois lesbiens de Lea Drucker dans Une vie de femme de Charline Bourgeois Tacquet (première française en compétition) , ceux des deux héroïnes du film japonais Quelques jours à Nagi de Fukuda Koji et le classicisme auteuriste un brin pompier de Pawel Pawlikowski dans Fatherland, évocation empesée de l’après -guerre en Allemagne à travers la figure tutélaire de Thomas Mann revenant au pays pour y recevoir le prix Goethe. Mais c’est, hors compétition, le film consacré à Samuel Paty (L’ Abandon) qui a constitué le premier choc émotionnel de ce début de festival, où Vin Diesel et ses acolytes de Fast And Furious sont venus fêter les 25 ans de leur pétaradante franchise. Ils y ont été accueillis en héros, histoire, sans doute, de montrer qu’on n’en voulait pas aux grosses productions US d’avoir fait, cette année, l’impasse sur la Croisette…

Par Ph.D

Le Pitch

Le 16 octobre 2020, Samuel Paty (Antoine Reinartz), professeur d’Histoire-Géographie, est assassiné à la sortie de son collège…

Ce qu’on en pense

A défaut de panthéonisation, Samuel Paty a droit aux honneurs du cinéma et du Festival de Cannes. Le premier film qui  lui est consacré (un téléfilm suivra) sort en salles le jour même de sa présentation, hors compétition,  à Cannes. Il est signé d’un spécialiste du genre,Vincent Garenq, auquel on doit déjà un film sur Outreau et une série sur l’affaire Iacono. Comme son titre l’indique assez clairement, L’Abandon détaille l’enchaînement des faits qui ont conduit à la décapitation du malheureux professeur, en insistant sur les manquements de l’administration et de la justice qui ont abouti au drame. Le spectacle de cette déroute est affligeant et laisse le spectateur tremblant de rage et d’indignation. Le film constitue un tel choc qu’il suscitera forcément des réactions.